编剧田博近日在微博评论韩寒“代笔风波”时，自曝曾为海岩代笔创作电视剧《五星大饭店》的剧本，并公布了海岩修改其剧本的照片。” 总之：田博不是海岩老师的枪手；田博之前得到了署名，并非没有；网络有风险，爆料需负责。
海岩短信内容
微博原文
海岩剧本手稿
但请注意——这里代笔所记录的文字并非代笔本人的思想成果，不应当归为己有。在田博展示的打印稿照片上，我们也看到，海岩老师修改的非常细致而大量，可见海岩老师对田博的文笔和记录并不算满意(海岩老师说甚至要改四、五稿)，这也就导致了之后的不再合作。田博及其友人不断指出《五星大饭店》里有田博本人家乡、朋友名字，我在这里不妄加评断，只说我早年参加剧本讨论会做记录时的真实感受：导演分析一部即将改编成剧本的小说，说“我们再加一个人物出来吧，让他推波助澜，让他和主人公形成对峙，他出身在一个小山村”……回家整理对话内容时，我就拥有了给这个人物起名字和出生地的资格！因此我们不得不承认，田博对《五星大饭店》是有所付出和贡献的，就算做了记录，并适当丰富了细节(具体工作量有录音和若干稿与最终成品稿为证据，海岩老师可出示)，但可能不足够到署名独立编剧或和海岩老师联合编剧这一步，否则以金老师，韩老师和我都得到署名的事件类推，说不通。大家面对那份贴出的手稿照片，不可将海岩老师修改由自己口述、田博整理的稿件，理解成是海岩在田博创作的剧本基础上进行的修改。田博展示了诸多电子稿剧本，世人都知道海岩老师不会电脑，他自然展示不出，你每次交作业的时候自然要在文件名上区分你和赵立志的功课，电子档无法证明什么。
当然，也有朋友会说海岩老师店大欺生，田博当时仅是在校学生，不比金老师韩老师的社会地位，所以没有名分。但我接触海岩老师的时候，也才大四。诸多不懂电脑的著名编剧都有代笔，也都未给代笔署名(可以问问拥有代笔者的著名编剧刘和平老师、费明老师)。说浅白点吧，你们领导开会，找了全公司文笔最好的你整理了会议记录发放全公司，这篇发言稿的作者归谁？是否在发言稿上要写你的名字？领导口述了精神和要点，秘书写成文章，秘书会说这文章是自己写的？雕塑家罗丹绘制了设计图，做了小样，雕塑工人会说自己就是罗丹？一篇文章、一个剧本、一件雕塑，它最有价值的是什么？是码字还是切石头铸铜？
注意，以上也许都不重要，重要的是下边，田博一直刻意隐瞒的一个***要被揭穿了，和他扬言付出3分就要3分的理论相悖——
更让人愤慨的是，《五星大饭店》在播出时，制片方在片尾“职员表”里其实给田博署名了“文学编辑”(参见公开播出版本，各大视频网站可见)，我想，相对于“代笔”或“文字记录员”，“文学编辑”不是一个分量很轻的称谓，这已经恰当地形容并肯定了田博所做的工作(相信也支付了相应报酬)。你要的那3分，海岩老师早已给过，“文学编辑”之称和你所认为的付出，是相当的。另外，就连田博自己也接受了这个署名并以此告知过媒体——“田博自己导演的作品入围过国际电影节，为海岩《五星大饭店》担任过文学编辑……”(见豆瓣田博影人介绍和《黔中早报》——“动画电影《魁拔》和贵阳小伙田博的电影梦”)
豆瓣https://movie.douban.com/celebrity/1315402/
《魁拔》贴吧
https://tieba.baidu.com/f?kz=1149724318
但是，田博在此次向海岩老师质疑时回避了自己已经署名“文学编辑”这一点，而是营造出自己什么都没有得到的迹象，偷换了“代笔”的概念，借韩寒***“代笔”论战的机会，将自己的“文学编辑”工作偷换概念声称自己是海岩老师的“代笔”。意图将大家引导到这么一个假设：***质疑韩寒的小说其实是他父亲“代笔”写的，那么海岩的《五星大饭店》其实是由他田博“代笔”写的。生生地借社会热点的东风，偷换概念贩卖自己的私活。你的目的是什么，炒作自己？客观上你已经达到了，24小时之内各大门户网站都有你新闻了，你会因此名声大振涨稿费吧(你会对刚入行的投资方这样说么：您去百度下田博加海岩，看到没，海岩的戏是我代笔的哦……)或是你希望海岩老师和制片方能彻底承认《五星大饭店》的剧本是你代笔写的，像是慈禧太后让大臣画幅画然后盖个自己的章就成“太后御笔”那样的代笔，像是***他们质疑韩寒的小说其实是他父亲写的那样的代笔！让人们都认为其实是海岩老师雪藏了真正写出合格拍摄剧本的你，而自己为老不尊地硬挂了个名，现在这剧应该只署名你田博编剧或者你大人有大量，同意署成海岩、田博编剧？是这样么？海岩事件中，代笔不等于枪手，大家勿被混淆。
二、助手(编剧助理)：
编剧有助手是常态。首先，助手可以帮忙打理事物，整理格式，发送邮件，打印剧本，修改错别字等等，很多编剧写完剧本无心无力再做这样繁琐的工作，都是助手来打理。我之前写一部作品，制作人要求用台湾剧本格式，但是我的电脑无法实现三角号，为节省精力，就找了助理来协助完成，我写完剧本后发给他，他来整理明晰，我再给制作人。当然，如果这个小伙子多年后拿出一堆所谓的证据来说明他是我的枪手，我觉得我的辩白也会显得无力。我还曾见过一个资深的TVB编剧，因内地和香港的文化差异太大，他的每句话几乎都要助手来按照内地语风顺一遍，他的助手曾和我抱怨，这分明就是自己在出力，剧本有他的功劳，应当署名。但香港编剧事后强调，你顺的是我的语言，而不是我的故事我的内核和我台词里想表达的意思，我也按照你的工作量给了你钱，并未欠你一分，你的工作不属于创作，就像好莱坞电影翻译成中文，不会给中文翻译署名编剧一个道理。这种说法正确与否我不评论，但我觉得香港编剧能把事情说明，也会避免一些不必要的纠纷。毕竟，编剧工作里很多事情都是难以界定和掰扯的，需要主力者来定标准，否则10分作品，你觉得他做了1，他觉得的他做了9，必然存有隐患。这点，很多有助手的编剧可以学习。某友是金牌编剧Z老师的研究生，刚入行就跟着Z老师写过一个火到要拍第四部的系列古装剧，他写一个单元(7集)的剧本，但是从选题、大纲、分场、剧情、台词、剧本、修改都是在Z老师反复指导下进行的(可能这剧本Z老师写三、四天就出一集，但是指导学生写一集要用一周的精力，每次都是和学生交流故事选题，然后学生写一个大纲，Z老师看了后现说具体故事，具体到情节走向和重要桥段、台词，学生录音记录后整理丰富成新大纲，老师改，然后学生写剧本，老师再提意见，甚至一些难写的重场戏亲自写，继续改，一直改四到五稿)。事后，Z老师给这个学生给了不菲的稿费，还想给学生署名总编剧下的单元编剧，但是因为制片方的一些缘故，最后署名了片尾的“编剧助理”，Z老师指导学生写其实比他自己写更累，更多的是出于培养学生的角度。此友一直在跟着Z老师学写戏，下一部戏就署名Z老师总编剧之下的联合编剧了……名师手下是否出高徒还待时光检验，但捍卫师道，义不容辞。
有些人，把带自己入行的前辈当老师，一日为师，终身为父辈；有些人，把带自己入行的前辈当雇主，一日不爽，终身为腹黑。
三、枪手：
我入学后即有机会开始写电视剧，枪手一做就是很多年，这点我有足够的发言权，很多人抨击我，也从底层做起，为何这次事件并不保护田博利益？我给两位老师做过枪手，至今从未公布过老师名字和作品名字，首先，如果老师在合作前就说明，因张佳你没有作品不太会写没有署名条件，我当时接受了，事后就不应当指名道姓的表达委屈，每个人都要为自己的选择负责，不可什么都想要。第二，在多部作品的枪手经验之后，我发现自己才终于掌握了独立创作可署名的本领，也知道了之前得不到署名和自身能力密切相关，没两把刷子真的难以完成一部作品，更谈不上接受同行和观众的检验。编剧是能够编写剧本，即创作出故事、台词，主戏以及过场戏，突出故事中心，塑造人物性格的。做枪手的，一般都是署名编剧提供主戏、过场戏和核心故事、核心人物，枪手的谋篇布局本领的确还需磨练。枪手的产生，第一是因为没人信任新人，第二是因为的确能力尚欠，所以如果你现在还在枪手阶段，不要怨天尤人，自己找准问题不断努力才是王道。资深编剧余飞那条绿色长微博还有刘和平老师的微博声明非常赞，新编剧如何打拼，见二位前辈微博。
四、合作(联合编剧)：
在编剧界，最优秀的合作组合是高璇、任宝茹(合作作品《我的青春谁做主》等……)，十几年的友情和默契，创作出了诸多脍炙人口的作品，而从未听到二人不睦不合的消息，令人羡慕。这种合作方式自然是很多编剧向往的；还有汪海林、闫刚、刘毅等前辈带队的喜多瑞编剧公司团队，齐心协力创作出多少佳作！但有时候，制片方要求三个月出40万字的剧本，一个人的力量完全无法完成，就需要搭班子组团队，由一个主编剧牵头来出大纲，分集甚至分场，由其他编剧来挑毛病出建议，完善框架后，大家分工开始写台词，这种情况的纠纷最多，譬如，假使主编剧有一个，合作编剧有3到5个，主编剧和投资方签合同，再以个人名义和合作编剧分别签合同，本来已经约好了合作编剧的片酬和署名排序，并在合同里体现了，但实际操作中发现，有的编剧失恋了悲痛难忍无法创作或写出来语不成句；有的编剧怀孕了要减少工作量；有的编剧心烦意乱手机不开网络不上玩起了抓迷藏，本来署在最后的编剧兢兢业业超水准完成……这样就造成了在署名排序和实际片酬上的诸多矛盾，那些写了几集就被停工，剧本完全被推翻的编剧也会不服，凭什么不按合同来呀，我参加讨论了呀！我付出时间和精力了呀！我成宿睡不着我就琢磨剧情呀！我来来回回的改亲你就是不满意肿么办呀！而付出多的编剧也会不服，若那些失恋怀孕抓迷藏同仁那样微薄的贡献也算得上署名编剧，我们干活的人的辛苦真是各种辛酸没地方说理去！此时，主编剧若没有强悍的公关协调能力，人人都拿合同说事儿，最终往往会闹的不欢而散。当然，若每个合作者都能明白自己在团体工作中的实际付出，并能对一起战斗的战友们心存感激，就不会有纷扰产生。一个编剧，靠一部作品成长，还是靠一部作品成名，心态自然会不同，这恐怕是谁也斡旋不了的矛盾。
好了，普及完毕。联想到最近热议的韩寒事件，我个人有一观点，很多作家之所以成名，就是因为作品中有属于作家自己的风格和独特个性，叙事方式调侃方式都是独一无二的。海岩剧作皆为文学性读物，读过他书的读者，大抵都不会再有质疑吧？出现田博这样的事情，和最近文化界的风气也许有很大关系，所以此事应该受到更多人的关注，编剧权益如何保护？且不说编剧和编剧间合作的矛盾不断，现在，在剧组中，调整几场戏，现场飞页调整台词的导演和演员都敢在编剧一栏署主名，甚至因此得奖，四处宣传；这对编剧来说，都是沉痛一击，大家已经完全模糊了编剧的定义。【编剧是剧本的作者，以文字的形式表述节目或影视的整体设计，作品叫剧本，是影视剧、话剧中的表演蓝本。】请注意，编剧提供的是蓝本，也就是非剪辑版本。而导演和演员的再加工是工作所必需，不应属于编剧范畴之内。
田博虽然做法欠妥，仍旧不能掩盖其才华，他是北京电影学院2000级学生，参与编剧作品有电影《魁拔》、《亲家过年》等，口碑甚好，前途无量。海岩老师这次也十分吃惊于他的突然举动，我们且认为他是过年愉悦喝酒导致的冲动吧。酒醉的他一看韩寒眼热，发个说自己给海岩代笔的微博，然后火了，然后一看不对删微博了，媒体却跟进，更火，然后琢磨了一天，又发偷换概念新微博，继续火……你就像那冬天里的一把火，熊熊火焰温暖了海岩老师和我们这些中国编剧同仁的心窝。以及我并非事件当事人，仅代师发博，也未用***语言威胁你，你无论误伤还是刻意，对我造成一系列辱骂，都不应该。突然想起《失恋33天》里有句台词很是应景“你们这代人不管男的女的，怎么都有被迫害妄想症啊？”
总之：田博不是海岩老师的枪手；田博之前得到了署名，并非没有；网络有风险，爆料需负责。
此次事件受到广大同仁和朋友的关注与力挺，代海岩老师向大家表示感谢，他近几年作品量减少和身体和精力有关，当然，也和一直没有找枪手有关……每个人都有沉淀期和养精蓄锐期，海岩老师也一样，如果这次风波若能让大家了解编剧工作，也算“被风波”的贡献吧。你若说我是好事者借海岩老师炒作自己，我也不愿辩解，海岩老师与我师徒相称，我亦是中国编剧界一员，于私于公，我此刻都该说出自己的心里话，就此止笔。再祝诸君新春快乐！
张佳于2012年1月29日
编剧张珂，咸瑶等对此文资料亦有贡献
(辛佳/文)
