对声音的控制是龚琳娜吧，这个太牛逼了，学院派，对作品的理解也挺好的，比如水调歌头，我觉得确实比王菲和邓丽君唱的好，一个太过于忧伤，一个居然还甜美，但是龚琳娜还是不擅长通俗歌曲的表达，可能跟性格有关，现在的流行音乐好多都是一半明媚一半忧伤的小格调，霸气的龚老师。。。王菲的唱功又是另一回事了，王菲对作品的诠释能力非常强大，对配合上优质的声音，不俗的唱功，可以说在华语流行音乐领域是唱的最好的，尤其是王菲的真假音转换，她的假音听着就像是民歌或美声唱法，用在通俗歌曲上一点都不违和，说她是中国的莎拉不莱曼一点都不过分。
你居然说王菲好？ 你政治怎么这么不正确啊！
正好我本人和两位都算有些小小的渊源。就来说一下吧。
我和龚是同一个大学的，她经常回学校做一些讲座啊演讲啊什么的。听过她现场演唱，也听过学校的教授评价她。综合各方评价，我觉得唱功音准以及音乐感觉都是非常棒的的，这种好一方面需要上天给你一副好嗓子，另一方面需要勤奋的练习，单看唱功真的没什么可以指责的地方，不是说多十全十美，而是她早已自成一派，有自己对音乐的理解与研究。
说起王菲，也是声乐老师在讲保护嗓子的时候无意中提起她和王菲的妈妈以前是同事（具体事件就不赘述了，就是关于王菲妈妈和保护嗓子的事情），于是我随口问了几句关于王菲的事情，老师只说她是从小学声乐的，后来还专门去外国学声乐，最后老师建议我们去听一下王菲唱的佛经，并且表示了自己的欣赏。说那个发音和咬字非常的棒，最后老师说可惜她后来唱流行歌不这么咬字了。
我只是想说王菲早年的声乐功底从气息发音到咬字都是很棒的，和现在的龚相比各有千秋，但是随着时间的推移现在她确实从气息到音准都不太好，我站在专业的角度觉得一个以前非常优秀的歌手变成如今这个水平确实痛心。
龚琳娜如今的唱功确实比王菲好很多。
最后我觉得最近懂风波中，王菲确实唱功不好，作为一个曾经有实力的歌手这样开演唱会不太负责任
龚琳娜夫妇一而再再而三的评论王菲甚至人格攻击我觉得也是吃相难看的。就酱。
谢邀。
论基本功，当然是龚琳娜。最近，芝士回答对龚琳娜的讨论不少，这里我只提一个小细节，咬字。这一点在讨论一个歌手的演唱时很少被提到，但事实上非常重要，因为它会影响听众对作品的整体感受。记得大学时，一位同学就针对这个演唱中的小细节写了一篇论文。对我自己而言，咬字问题被老师纠正了两年，真是一段辛酸史(T ^ T)。
龚琳娜是优秀的民族唱法歌手，且民歌已经在她的演唱中根深蒂固。龚琳娜的功底深厚倚赖于严苛的民歌训练，但是她的劣势也来源于此。
民族唱法有一个特点，就是每个字都要求字正腔圆，字头咬得很紧，吐字归音非常模式化。然而这个特点在演绎流行作品时并不是件好事，因为每个字都咬得清楚会打断歌曲流畅性，很多民歌歌手在唱流行作品时都存在这个问题。其实，这也是汉字相对于一些拼音文字在演唱中劣势的地方。比如英文，有连读，有吞音等等，这样会让句子中的词与词之间非常连贯。
很多人觉得王菲早年的演唱与之后相比非常违和，除了唱法的改变外，关键的一点就是咬字。王菲的童年也是在民歌环境中，因此她早年的演唱也存在这个问题。不过这一点在之后的演唱中几乎完全抹去，因为王菲在香港接触了大量英文作品，尤其是Cocteau Twins。Cocteau Twins的主唱Elizabeth在演唱时有一个突出的特点——对歌词咬字的弱化几乎到了极致，让声音像器乐一样融入作品中。王菲把这一点引入了她自己的演唱之中。举个例子，王菲在1996年发行了专辑《浮躁》，演唱《分裂》时，主旋律部分的咬字已经如蜻蜓点水般轻盈了，然而最有意思的是她配的一句和声，多年来我一直以为那只是一句呓语，最近在翻看歌曲评论时才知道其实是有歌词的。最极端的是《哪儿》、《想象》、《野三坡》三首，干脆一句的具体歌词都没有，完全凭声音诠释音乐情绪，这对种形式对歌手的声音表现力要求极高。2006年，龚琳娜也采用了这种形式，展现了强大的声音表现力，也就是众所周知的歌曲《忐忑》。
我认为龚琳娜最好的Live是《相思染》。在对这首作品的演绎中，字与字之间的衔接相对连贯，尾音空灵婉转，加上悠扬的无词哼唱，时而涓涓，时而汹涌，非常动人。相反，她在演唱王菲的作品《致青春》时，由于乐句中的歌词字数相对较多，民歌式的咬字在歌曲表现中显得非常违和。打个比方，如果有人说话时在每个字前都起个范儿，肯定会让别人觉得不自然。因此，在演唱流行歌曲时，“对话”的口气往往要比“朗诵”的口气更有感染力，听众会更容易将自己代入到歌曲的情绪中，我想这也是当代流行音乐相对民族音乐受众更多的原因之一。
还是那句话，字正腔圆不一定是好事，这会让听众把注意力过多地放在歌词上。其实一首音乐作品有很多有意思的地方，曲调，节奏，配器，编曲等等，它们需要共同作用才能构成一首优秀的音乐作品。就像有些人英语不好，却喜欢听英语歌，原因就在于此，他们把更多精力放在了歌词以外，歌手的声音对他们而言就像是一件乐器，与歌曲融为一体。我想说，周杰伦的成功与此也有或多或少的关系……
脱离作品谈唱功其实没什么意义，歌手自己对作品的理解决定了他们的诠释方式，见仁见智吧。龚琳娜和王菲在各自领域做出了自己的成绩，这是值得所有热爱音乐的人为之赞叹的。
最后，相关音乐作品：
龚琳娜
《相思染》：
《致青春》：
王菲
《分裂》：
《哪儿》：
《想象》：
《野三坡》：
《Serpent Skirt》：
（最后一首是王菲与CT合唱的歌曲，她自己的部分没有歌词）
如果唱功就是飚高音的话，是龚琳娜。
居然突然间被推送了这个问题，觉得很神奇。
王菲啊，王菲哦！
问题是龚琳娜唱功和王菲比谁更好。我想先问问龚琳娜唱功好哦？和宋祖英比还是和那谁谁比？龚琳娜的唱法、唱功，在国内不说一抓一大把也是春晚流水席那种吧？
王菲呢？
想知道芝士回答能不能公布一下芝士回答的用户年龄层分布，好让我们看看，芝士回答用户们，在2003年那年都多大。
答主可能算是王菲最后一小波发片期的歌迷，开始听王菲的时候，只爱陌生人已经发片了，那时候也是青春不久刚刚爱流行乐的年纪。
王菲唱的是什么？是流行乐吧？
流行乐是什么？答主觉得，可能是青春。
答主现在还听王菲吗？答：几乎不听了。
还听歌吗？答：几乎不听了。
答主还是青年人，可是已经没有青春了。
想起了巡唱，和前任花光了所有生活费，去听王菲。现在，前任都结婚生子了。
对绝大多数流行乐歌手，使用唱功两个字评价，都是很偏颇的。但是这似乎成了现在的一种趋势？
这可能跟流媒体的普及有关？没有人会买卡带或者cd，从头到尾，一遍一遍了，现在很多讨论唱功的朋友，他们或许都没听过卡带歌。
所以你拿龚琳娜和王菲比较？还比较唱功？就好比你拿龚琳娜和我的青春比较，怎么比？
是比较夏日午后听着光之翼在家里随便乱跳的青春？是比较睡不着的夜晚听着人间反复循环的青春？是比较听着浮躁，躺在床上，一遍遍哼哼，自己在床上里抬脚伸腿无病呻吟的青春？
认识很多男孩，高中迷恋周杰伦的个性不羁，大学喜欢陈奕迅的苦涩爱情。你让他们比较周杰伦和陈奕迅唱功吗？
现在流行音乐最可怕的，就是居然很多人，真心关心唱功这件事。有唱功的歌手太多了太多了，可是跟你走过青春的歌手呢？
某些人搞“实名反对”，你要圈当事人。
不声不响的给我截个图，我能知道吗？
有话直说，没有就算。
截个图，当事人什么都不知道，就在那蹦达自己“实名反对”。
不想讨论，免开金口。谢谢。
龚的很多看似简单的神曲，平常人真唱不动。
而且他们都不是一个圈子里的，没有合适的标准。
但是龚提出的这个音色，气息，音准...
这些应该是四海之内皆认可的基本标准。
所以...
后面就不用说了。
芝士回答说仙女不好，也会被围剿的。
这个时间说龚落井下石也好，说龚客观点评也好。
我就是佩服龚的微博下面有人蹦出来一句“王菲对你有知遇之恩”。
还有一堆人点赞。
我就好奇，到底遇在哪了...恩在什么时候...
时间地点人物？
exm！我真没见过这么恬不知耻来给自己喜欢的人贴金的。
不行就是不行，谁没有喜欢的王菲的几首歌？
但是这次就是不行啊，龚说的就是没错啊，扯什么莫须有的知遇之恩啊。
那龚他老公老锣上次还发长文说萨顶顶假唱了呢，这也叫落井下石？
萨顶顶怎么没有粉丝蹦出来说萨对老锣有知遇之恩？
再这么编造下去，王菲好好一个大活人，马上就能大战哥斯拉，横扫利比亚了。
第一次被人点了这么多赞，真激动。
不要有黑粉蹦出来说我蹭热点啊。
我在陆续的回复下面评论，如果有漏下的，可以继续评论我能看得见~
孙燕姿出来说话也只是一句王菲是她的偶像，永远的。
但这并不能掩盖这次王唱崩了事实。
我们在这里讲王菲如何如何，大部分都是心疼她的实力不如从前（同期很多歌手，就算影响力和人气不如她的，也没水准下降到连续一首歌都是破音跑调）。
一直有传言说王的各种生活作风问题（我实在想不出别的词）不太好。
但实际上她就是很洒脱的离婚了，过自己的日子。
路人更不用担心她孩子过得不好，那种阶层小孩养的狗都能比你们家教育孩子投入的多。
人家过的真的挺好。
知遇之恩，这词真是太托大了。
不知道粉丝脑洞怎么开出来的。
龚的微博下面我只看到无数打着王菲名义的粉丝在疯狂吐脏。
把一堆捕风捉影的事拿出来说是这两口子干的，说老锣欠钱不还，这两口子是事cb。
直接攻击对方的人品。
如果有这样的粉丝看到了我说的话，觉得不服，请你把这两口的原话放出来打我的脸。谢谢。
还有一条我要说：这些疯狂乱咬的粉丝讲话风格和办事顺序，和之前任何两个明星对撕时候的脑残粉里的领头羊们都出奇的一致。我不是说所有在那追着不放的都是水军，而是有一部分搞出一堆莫须有的截图和话题的人，肯定有问题。
———————————————————————————————————————————别说我的评论厚龚薄王，我写这东西是7天之前。
7天之前王的那些nc粉丝还没那么多戏，在微博上大口开骂呢。
后来龚的微博评论里都骂上老B，野鸡一类的词了。
而且是固定的几个帐号每天领着小号刷屏一样的发。
骂成那样，当事人回复一两句难道不对？
反倒就成了某些八卦小号说的“接二连三”蹭热度。nc粉都是一群没有自主思考能力的机器人。
毕竟龚实力在那，真有心炒作，不用几个月之后，就几周之后唱两首符合大众审美的新歌，再雇几个八卦号给自己说话，马上就能上天了。
而且会让人有坚强不屈的受害者印象，给自己更加一道光环。
我还说那些骂人的，其实是龚自己找的呢，为了过一阵子给自己翻身用~
——————————————————————————————————————————
某些残次品踩我的回答没用，我就是答主，能取消折叠。
不服真刀实枪的蹦出来正面刚，也算我当你是个东西，正眼看你一次。
在气息、 音域和音量 上，龚琳娜是高王菲一些水平的，这没什么不敢承认的。
但我实在不能理解不少回答里猛踩王菲是什么意思。老王在通俗意义上取得的成就恐怕龚老师这辈子也难以望其项背吧。
在流行领域王菲是可以坐得上90年代天王天后时代头把交椅的。在民族领域恐怕某些比较乐观的龚老师的粉丝也不敢声称她没有对手。王菲也是名利双收第一人，一边能喊的出来最大的烦恼是太红了，一边又能入选国家一级演员，这个成就华语流行乐坛也仅此一人。
最关键的还是王菲的机遇要比龚琳娜好的多，这个时代的市场是流行音乐的市场，王菲的音乐审美比起龚琳娜更能适应这个市场。不信可以比比各种榜单上放的谁的歌多，各种音乐竞技综艺翻唱谁的作品多，再看看龚老师怎么在《歌手》中“被淘汰”，芒果台又是怎么为了王菲打造了幻乐之城，最明显的，幻月一场一张票怎么炒到上万，龚老师二十四节气200一张票也差点卖不完。听过龚老师的《小河淌水》，确实震撼。也听了龚老师的《致青春》，技术同样完美，但就是没有青春的感觉。音乐审美没有高低优劣，但放在这个时代就是能带来不同的机遇。
歌曲艺术性再高，没人去听影响力终究有限。从硬实力方面分析，王菲确实“唱功”比不过龚老师，但在审美、歌曲艺术性、歌曲知名度等等各方面王菲完全不处于劣势，并没有多么不堪。所以烦请各位嘴下留情。
既然楼下有人硬要尬黑，那我们就再来打打她的脸（推荐大家观看我关于“邓丽君，周杰伦国民度”的回答，看看她和另外一个人造谣王菲并非国家一级演员这件事是怎么被打脸的哦）
进入正题:
这位高贵黑粉说王菲在90年代金曲奖获奖次数为0。那么这位高贵黑粉知不知道直到 1998年 ，金曲奖才第一次把个人奖项授予台湾本土以外的人呢。那这位高贵黑粉知不知道王菲 提名了7、10、11、12、15届金曲奖 ，一共五次哦。这位高贵黑粉是不是也了解到了王菲 只有第15届到了现场，并且成功拿奖呢。
我不知道这位高贵黑粉有没有经历过90年代，那个时候台湾金曲奖可是被香港乐坛三大颁奖典礼秒的渣都不剩哦。以下是九十年代王菲三大获奖数统计。
王菲2004年第一次拿台湾金曲奖，获奖感言说了:“ 我会唱歌这我知道，对于金曲奖评委给我的肯定我给予充分的肯定 ”。所以王菲女士好像并没有多看得上金曲奖。2003年后，王菲到目前仍旧未出新专辑，自然也没有获奖的消息了。
这位黑粉，下次拿你们村自己举办的音乐颁奖典礼去说王菲没有获奖过更有说服力哦！！！
难以比较。
唱功应该是音色、技巧、表现力等的综合。
1、 两人领域不同 ：就像你问林丹和张继科谁打球最好？
2、 拿哪些作品来比 ？
如果是拿 幻乐一场 的《匆匆那年》和你们安利无数次的《小河淌水》比，那当我没说。
年轻时的王菲《千言万语》的现场版同样被刘家昌大赞，说王菲会唱歌。
另外王菲是典型的录音棚歌手，是不是录音棚的好唱功就不算唱功？
不可否认王菲很懒，唱功大不如前，可是题目是比较《但愿人长久》吧？这首歌王菲也有现场版。可是你告诉我两人的《但愿人长久》如何来客观比较？不是各家粉丝各凭喜好吗？
黑王菲已经成为芝士回答政治正确了。以至于和题目无关的嘲讽王菲粉丝的回答也获得了高票。
——————跑题分割线——————
实名反对高票答案 @乌有，既然芝士回答讲究认真，你有在认真答题吗？ 有些人骂着菲迷“偏见”，自己却在偏见的路上越走越远。
既然你们跑题，我也跑个题，芝士回答很多人说王菲粉丝可怕没素质。
那曾经有高票答案还说过“ 王菲受众广到他们之间除了王菲没有任何共同语言 ”呢，王菲脑残粉多，因为粉丝基数大。不是也有很多听你们骂骂不说话的菲迷吗？
还有嘲笑王菲粉丝说龚琳娜不懂知遇之恩的。“知遇之恩”这个说法不妥，但是扶持之义总当得起吧？王菲微博致敬龚琳娜，确实提高了龚琳娜知名度，对她事业有推动作用，这不假吧？
数据说话
王菲推荐后，歌曲播放量飙升。
很多人说，我不是通过王菲知道这首歌的。
嗯，可是当这首歌被王菲推荐并致敬后，会在乐坛和娱乐圈掀起多少浪花？龚琳娜会因此得到多少媒体的关注，作品又能得到多少再传播。
嗯，你可以否认，就像现在很多人因为龚琳娜批评王菲而更了解她，对龚琳娜的《小河淌水》献上膝盖，你也可以否认这其中有王菲的影响力。
当王菲深陷舆论风波时，他们是怎么做的？反复添火，甚至通过记者采访和联系多家媒体发文抨击，这事就很值得你们拍手叫好吗？
龚琳娜老公在峰菲复合后说王菲“一女三夫”，这话说得就德艺双馨了？
本来这次骂战大家就没有吵在一个点上。 客观评价难道不是王菲唱功退化但过往成绩依然耀眼，龚琳娜老师唱功厉害，直言王菲过错勇气可嘉但多次攻击略显戏多？
拿龚琳娜造神我很理解，拿王菲毁神我也理解，不都是参与其中与有荣焉吗？ 可是你们对自己的有失公允视而不见，抓住支持王菲一些粉丝的不当言论攻击不停，你们和嘴里所谓的“菲佣”“脑残粉”有多大区别？
评论区永远精彩，杠精永远不缺。
这六个“了”字，王菲是不是用了六种唱法，龚琳娜是不是一种，用耳朵就能听出来，何必选择性耳聋。
听音乐请用耳朵，而不是屁股。
……………………………………
以下是原答案
很好比较。
《致青春》这两位都唱过。（王菲原唱）
有三句歌词
“疯了，累了，痛了
人间喜剧。
笑了，叫了，走了”
这六个“了”，王菲用了六个不同的唱法，唱法跟随情感变化，千回百转。
再看龚琳娜，六个“了”都是一种处理方式。
这让我想到王羲之的“兰亭集序”，每一个“之”字都不相同，大约也是类似的意思。
对回答里好多说王菲唱功不行的表示实名不服 王菲有首歌叫《怀念》里边有一段华彩 这首歌被好多歌手翻唱过 但是那段华彩真的再没听过唱的王菲那样行云流水的 有几个版本甚至把这一段直接掐掉了
龚琳娜唱功也没得挑 但是吃相太难看 艺术造诣上几乎不可能再达到多高的高度了 心有旁骛杂念太多 怎么可能再做得出纯粹的艺术作品 哗众取宠罢了
唱功也要分时候的吧！什么时候呢？十年前，二十年前。还是昨天！到底应该按照什么时候比？！就像郭靖和杨过随厉害？！
某些人可能只看过王菲幻乐一场演唱会就在那里瞎比较。
你们看过王菲早期的演唱会吗？！
王菲都退出歌坛十几年了，中间唱几首电影主题曲都是帮朋友忙唱的！
感觉好像逛贴吧一样！
王菲和梅艳芳比较
王菲和张惠妹比较
王菲和林忆莲比较
王菲和李玟比较
王菲和郑秀文比较
王菲和那英比较
…………
现在又和龚艺术家比较
王菲比完香港比台湾比大陆，挑战了整个华语所有女歌手！
既然你们那么不承认王菲，为什么拿她来比较，为什么她在你们眼里都过气了，还要被拿出来比较！
下里巴人是一个汉语词汇，读音是xià lǐ bā rén，原指战国时代楚国民间流行的一种歌曲，今用于比喻通俗的文学艺术。阳春白雪为其反面，比喻高深、不通俗的文学艺术。
复制的百度百科，大家可以看看评论区有多少搜索都不会的文盲。
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只论唱功，王菲被吊打妥妥的。放在全国，除了中央五十岁以上的那帮人，也没几个能超过龚琳娜的。王菲是歌手，龚琳娜是歌唱家，唱功唱法是她的专业领域。
但唱功好不代表好听，阳春白雪虽好，大家仍喜下里巴人。王菲的歌更符合我们审美，我们感觉更好听，这也是没错。
打个比方，龚琳娜相当于搞理论的，王菲相当于搞产品的。你觉得产品高大上，但比起基础理论，肯定是吊打的。
评论里有对唱功这个有怀疑的，芝士回答各路大神，这个答主就不班门弄斧了。贴个链接，是世界各地唱功超神的“神棍神婆”们怎么玩音乐的，龚琳娜也在其中，lost river的演唱者也在。当他们唱起正常音乐时，仿佛天籁。
插个题外话：题主问的是唱功，我的回答里说的是龚丽娜唱功好，但是大众感觉王菲唱歌更好听，更喜欢王菲。这是看不懂吗？有些王菲的黑粉在这个问题的各个回答里搞事情带节奏喷人，你们真的是粉吗？让人都路转黑了。你们拉低了王菲和她粉丝的整体水平知道吗？微博喷完芝士回答喷，丢人！
下文只是单纯地分析王菲 巅峰时期的唱功 ，并没有和龚丽娜比较的部分。粉了王菲10年，也基本将其所有的录音室作品、演唱会以及经典LIVE都听了个遍，自认为还是比较有资格对那些并未深入了解王菲的人科普她的唱功的。
首先必须要承认的是，王菲自10年复出以来，鲜有令人满意的LIVE。一些未经修音的现场简直令人发指，甚至从KTV里随便找一个略有唱功的女生都能比她更稳。
说实话，王菲自从进入新世纪之后，整体的演唱水平的稳定度和之前相比较大大降低。无论是气息，音准和嗓子的状态都有一定程度的倒退。不过直到《菲比寻常》为止所有的live还是可以称为及格的。
王菲的唱腔有一个特点，就是 不同时期间的差别非常大 。基本上可以分为 四个阶段 ：
1.89-93 R&B及正统芭乐情歌唱腔
2.94-97轻灵纯净
3.98-99 鬼魅华丽
4.00-04 小嗓细磨
（王菲早年的几张专辑常常被人忽略，而这几张专辑体现的技术却又是最符合大众所理解的“唱功”的）
王菲的人格建立是在94-99这段时间，所以现在大家回想起王菲最经典的作品也基本出自这一段。但是从普罗大众理解的“唱功”的好坏来看，其真正的唱功巅峰是在刚出道，还在唱黑人音乐的时期。只不过大家喜爱的王菲和当时的她太过不同。第二个时期的王菲音色又过于干净美丽，是最接近于大家说的“天籁”的时期，而第三个时期（《唱游》和《只爱陌生人》）标新立异的华丽唱腔又是鲜有它人能达到的水准。所以可以说整个89-99年都是她的巅峰。
Therefore，在接下来的分析中可能会在不同的时期跳来跳去，即使各个阶段之间唱法迥异。
这篇文章和我之前的唱功测评一样，从气息音准，音域，共鸣，音色，唱商五个角度来看。
一、气息音准
一直到生下窦靖童之前，王菲的气都是令人战栗的足。最能让人直接地感受到这一点的就是《Miss you night& day》，开头长达18秒的拖长音。
Miss You Night And Day - 王菲
在94年底的《最精彩演唱会》中也是神还原了这一段，转音也是毫不含糊。
至于音准，虽然巅峰时期的她不能说和张学友一样毫无差错，但也是很少有LIVE是不能还原录音室的，不仅是音准，甚至是一些现场很难发挥到完美的唱法。
这一场模仿郭天王的《对你爱不完》中，即使现学了舞蹈动作，音准也没问题，高音轻松而清亮。
二、音域
王菲继承了母亲女高音的特质，总体 音域偏高 。
其最低音出现在《雪中莲》的开头，达到了Eb3，是一个比较寻常的女声最低音域。
早年的R&B作品让王菲在高音上的优势有了很大的发挥空间，一些作品中的高音表现甚至可以说有“炫技”的成分在。包括之前提到的《Miss you night and day》中极度频繁的真假音转换；人生第一首小Hit《多得他》的副歌连卡换声点，即兴部分D5,E5乱飚，再随便来个G5头声拖长音，也算是证明了自己原本不俗的声带机能。
【
她的真声最高音出现在一首早期冷门歌曲《开心眼泪》中，2分28秒开始：A4-C5-E5-A5四连跳上A5。虽然只有短短的一瞬，但无论是力度还是共鸣位置都相当的准确，质量不低。
假音的最高音出现在《红粉菲菲》，4分07秒的C6，同时这首歌也是各种耍花腔。
总结一下，王菲的胸声音域自Eb3至A5，音色连贯稳定；头声最高音C6。 音域将近三个八度 ，在同期女歌手中也算较宽的，00年之后出道的女歌手更鲜有达到这样的音域。
如此看下来，王菲的音域极限都出现在其早年的R&B时期里。事实上，97年之后王菲在C5以上基本都用假音处理。除了嗓音退化之外，后期的音乐风格也不太适合强唱高音了。
三、共鸣
正统唱法时的王菲，胸声低沉有力，虽然音色的限制，厚度有些缺乏，胸腔共鸣的技巧却也是常常使用。（《执迷不悔》，《红粉菲菲》）
能上Youtube的同学可以搜一下她翻唱《What’s up》的现场，胸声高音非常的有力，而纯净的音色又让将其修饰得非常的甜美，很奇妙的效果。
97年复出之后的王菲大大地减少了胸腔共鸣的运用；相反地，头声的运用却更加花样繁复。94年的王菲擅长唱轻柔明亮的假音，天资可贵的她在这段时期可以说是将其音色优点发挥得淋漓尽致；温柔清亮的声线又非常的符合东方对女歌手的审美取向。到了98年之后，她的头声又融入了许多美声的唱法（然而并不是非常的科学），使其高冷疏离的气质又浓厚了一成。
总的来说，王菲前期的共鸣位置比较靠前集中于鼻腔，咬字主动，对唱法的强度把握和气声的运用极有灵性。其效果即歌声非常有人味，语感饱满，感情表达浓烈，这也是90年代华语芭乐的取向。她的发声习惯于混入较多的头声，音色格外通透明亮，也让其中早期的真假音音色统一，转换自如。
很可惜的是，《唱游》之后她的 共鸣技巧就退化不少 ，除了假音之外发声位置不再如之前集中，更像是用干嗓在唱歌。这也有可能是她自己为了追求更自然，并带些沙哑的音色而改变的唱法。其实就算是假音，中后期的王菲也为了追求极致的音色效果，放弃了之前的声带闭合技术，漏气的现象非常的严重。并且常常是主动地，用力地去“漏气”。虽然声线愈发缥缈空灵，可这却是一种“效率”极低的演唱方法。换句话说，这样的唱法需要很强的气息基础和喉部肌肉的控制能力，同时漏气对声带有很大的摩擦耗损。这也就带来了王菲现在的问题：
1.不科学的唱法使声带老化加剧
2.年龄的增长和长期缺乏训练使她丧失了气息的基本功，喉部肌肉力量削弱
所以当王菲再用这种方法唱高音时，必然会常常凸锤的。98-99年两年的极致效果其实是在竭泽而渔，这也是00年之后王菲的嗓音状态直线下滑，声线越来越薄的原因。
（唱游不仅是王菲唱腔剧变的一专，也是王菲开始正式在内地大火的一张专辑，因此对于很多内地的歌迷来讲，他们所认识的王菲就是《唱游》之后的王菲）
四、音色
这一点无须多言了吧？在华语乐坛的审美体系下，王菲中早期 纯净，空灵，柔美 的音色被人们称之为“天籁”。声音的明亮度宛若一台上好的钢琴一般，柔美清脆。如果说《民歌蔡琴》是衡量音响中低频的试金石，那么《天空》则是发烧友们二十年来评测设备中高音区通透度的标准。
这一场三位粤语经典女声合唱，关淑怡，林忆莲，王菲的音色的明亮度形成了三个等级，林忆莲的声线已经够亮了，但是三个人合唱的时候我能够分辨的只有王菲的声音，如一道细线漂浮在空中一闪一闪。要知道王菲的音量可是除了名的小，音色入麦程度可见一斑。
进入百代之后，王菲的音色更加地多变，真声区略带沙哑。在自己的录音室作品里近乎实验式地开拓自己的音色可能性，以达到她自己希望的艺术效果。虽然此时已不复当年的干净，但却更符合其“叛逆”“冷艳”的形象。如果王菲一直做着《天空》这样的唱片，那么她就不再是王菲了，也不会拥有如今这么多视之为神的死忠粉们。
可惜的是，《幻乐一场》上的王菲已经把曾经最傲人音色丢光了。
（虽然要不要开演唱会或许不是王菲一人能决定的，但她以这样的状态登台，的确不能说是对歌迷负责）
五、唱商
唱商指的就是对歌曲的处理方法的选择，再往上一点，就是一个歌手的品味。
王菲的唱商是她从出道至今为止都没得黑的东西，什么样的歌到了她那里，变得既有个人特色又不矫情（《但愿人长久》），当然编曲制作人也功不可没。
在对抒情歌的处理上，王菲往往会采用平和内敛的口吻（《暧昧》），清淡，又给人无尽的余味。这对于90年代的华语乐坛来说是非常超前的，当时的女歌手们基本个个都是拿着胸口碎大石的气势唱怨妇歌。并不是说那样的唱法不好，不过从现在往回看，华语女歌手们的唱法演化就是越来越内敛隐忍的。
对于不同流派的歌曲，王菲会根据自己对旋律和意境的体会采取不同的唱腔。比如《开到荼蘼》中沙哑张狂，《天空》的空灵轻柔，《多得他》的花腔哭诉（R&B），《旋木》的温柔恬淡，《浮躁》的自由随性……
最直接的表现就是在《脸》当中主歌和副歌的截然不同的音色。
不仅仅是音色，甚至在咬字上王菲都不断地在变换。
94年演唱会上的《明天我要嫁给你》，那夸张的口型基本是把现场当录音室在唱了（反正台下也看不到……），也让这首歌的演绎极尽温柔之事。
99年的《只爱陌生人》中，王菲的咬字显得特别的“呆”，虽然往往这样方方正正的咬字会让人觉得特别“学院派”，感觉在听谭晶or孙楠唱歌。但这首歌的咬字却和其慵懒随性的氛围极度贴合，毫无违和。
总结：
巅峰时期的王菲是一个非常优秀的流行歌手。
在我的理解中，如果把演唱和武侠结合起来，音色是天资，唱功是一个歌手必要的内功；唱法的选择是招式，而品味则是其背后的核心，是智商，是战略。
90年代的王菲无论是在音色、唱功还是品味上，都是整个行业的佼佼者。再加上其精神ICON的形象，为她拉拢了很大一批的歌迷。即使现在唱功和音色老化了不少，她的品味仍然在维持——即使是那些为了交情而唱的电影主题曲，王菲的处理方式还是很得体的。
龚琳娜自然也是一位内功了得的大侠，她的气息音准，共鸣，音域这些硬指标与王菲相比，都显得更加专业与科学。可是当我们做完这些解构分析之后，还是要回到音乐本身。我们对音乐最直观的感受，就是好不好听，再形而上一点就是有没有感动？再者，每个歌手或多或少会受到自己的音色和唱功的限制，只能拘泥于同一种音乐类型。这并不是说他们唱不好别的流派，而是录制唱片往往追求的是极致表现。张学友可以轻松地唱完《晴天》，但却无法得到周杰伦那种青涩迷茫的效果；邓丽君和王菲都唱过《但愿人长久》，邓丽君的版本情深悠远，王菲的版本洒脱淡然，谁都不能“秒掉”谁……说了这么多，浓缩成一句话就是，唱功的“硬指标”或许可以比较，可每个歌手的演唱效果只能根据听者自己的偏好来评判哪个更好，特别当两者的“唱功”相距不大，或者演绎风格完全不同时~流行歌手间的比较尚且如此，龚琳娜作为一个民歌歌手，与王菲的唱功（巅峰期）就更难分出高低了。
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想要听王菲刚出道时期各种炫技的R&B歌曲的可以去 http:// music.163.com/playlist/ 371511958/96895205?userid=96895205 (@网易云音乐)
这么多人都说龚的唱功好，我看说这种话的人多半装b,你听过多少龚的演唱而又愿意一再回味的，反正我是没有的，而王菲不管她现在唱的多残以后只会更残又有什么所为，她有那么多歌流传下来，能做到这样的本来就只有数的上来的几个人而已，非.要拿龚比王菲唱功好我看.就是华众取宠，无聊恶心的很。华语乐坛总会有王菲的一笔，而龚你觉得以后还有人想得起这人吗
